“大事不虚，小事不拘”，是时下较为认可的历史剧创作原则，即大的历史事件必须真实，小的细节可以艺术创作。具体来说，大事要有一分证据说一分话，做到无一字无出处，不能信口开河；小事、细节则可展开想象的翅膀，合理地虚构情节，只要符合逻辑，合乎人物性格即可。

    但在实际把握上，大事与小事的界限，“大事不虚”到什么程度，“小事不拘”有没有限度，也是很难区分和操作的。首先，何谓大事、小事，界定起来就很复杂。譬如，抗日战争胜利是大事，其中发生的某个战役如台儿庄大战也是大事，这是绝不能虚的，要完全尊重历史事实；但具体到某一次战斗的胜负，敌我双方的参战人员，有哪些故事发生，则是可以虚构的，可按照当时当地合理的逻辑进行编排，都是观众能够接受的。

    以电影《建党伟业》为例，影片中的“五四”运动是大事，时间、地点、动因、结果都不能虚。但运动中的某一天，李大钊上街演讲就是小事，可以“不拘”，影片中他说的这一段话，虽然是从他书里摘的，放在这里却十分贴切，真实可信。

    电视剧《五星红旗迎风飘扬》里，“两弹”元勋邓稼先很喜欢看京剧，在这个问题上“喜欢京剧”就是大事，不能虚构；至于他某一天究竟是在天桥剧院还是在别的剧院，看的是梅兰芳的《贵妃醉酒》还是马连良的《空城计》，则是小事，是可以虚构的。

    “小事不拘”，一定要有限度，至少不能有明显的“硬伤”。电视剧《美人心计》中，汉惠帝坐羊车在宫里转，羊在哪里停下来，他就宠幸哪个妃子。这个典故其实是晋代的，《晋书》记，晋武帝“常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”这样的“不拘”，一下子穿越了好几百年，稍有历史常识的人都会看出破绽。

    “小事不拘”，更不能瞎编乱造。电影《赤壁》里，江东美女小乔独闯曹营面见曹操，与曹操品茶，为曹操按摩，和曹操斗嘴，十分热闹。戏倒是好看了，却经不起推敲，不合情理，也没有任何根据，是一大败笔。虽说这一幕对赤壁大战来说是小事，可以“不拘”，但想象的丰富一定要建立在基本史料的基础上，倘若史有记载，小乔曾会曹操，那么，会见的场景、谈话的内容、时间的长短，都是可以虚构的。

    在这方面，电影《孔子》里“子见南子”一幕就处理得比较好。一方面，“子见南子”见诸于史料，有证可查，此乃“大事不虚”；另一方面，见面后说了些什么话，史无记载，就给了编导充分的想象空间，于是，就有了孔子与南子关于仁者爱人的一番精彩对话，给电影添色不少，这就是成功的“小事不拘”。

    一般来说，“大事不虚”较容易把握，因为大家都很慎重，不惜引经据典、旁征博引，因而争议不多；而“小事不拘”却有一个技巧与尺度问题，既要合乎逻辑，又要合情合理，最忌天马行空、随心所欲。近些年来，确有些匪夷所思的“小事不拘”，令人哭笑不得，譬如项羽与吕后暧昧、老愚公谈恋爱、司马迁长胡子等，很荒唐，甚至可以称得上低俗。这样的作品有很多的戏说成分，但又以正剧面目出现。

    在历史题材影视作品中，实现 “大事不虚，小事不拘”的完美结合，才能真正带给观众影视艺术的享受、感官审美的愉悦和历史知识的浸润，在这方面我们还有很长的路要走。（陈鲁民）